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没有了下一页: 序言; 第一章基督教与教堂壁画的兴起; 第二章欧洲绘画之父乔托和透视法的运用; 第三章马萨乔与透视法灭点的引入; 第四章阿尔贝蒂论绘画的诞生; 第五章透视学的研究与应用乌切诺; 第六章弗兰西斯卡对透视学的研究; 第七章达芬奇的艺术研究一; 第八章达芬奇的艺术研究二; 第九章从古希腊到文艺复兴时期透视法的发展历程; 第十章波提切利和他的时代一; 第十一章波提切利和他的时代二; 第十二章把灵魂留给上帝的米开朗基罗一; 第十三章把灵魂留给上帝的米开朗基罗二; 第十四章为圣母画像的拉斐尔; 第十五章拉斐尔和他的史诗画作; 第十六章黄金分割与文艺复兴时期的艺术一; 第十七章黄金分割与文艺复兴时期的艺术二; 第十八章巴洛克绘画风格与鲁本斯一; 第十九章巴洛克绘画风格与鲁本斯二; 第二十章曼特尼亚的绘画风格一; 第二十一章曼特尼亚的绘画风格二; 第二十二章德国文艺复兴的开拓者丢勒一; 第二十三章德国文艺复兴的开拓者丢勒二; 第二十四章德国文艺复兴的开拓者丢勒三; 第二十五章金色提香; 第二十六章启蒙运动对欧洲艺术的影响一; 第二十七章启蒙运动对欧洲艺术的影响二; 第二十八章浪漫主义的狮子德拉科洛瓦一; 第二十九章浪漫主义的狮子德拉科洛瓦二; 第三十章解读新古典主义的代表安格尔一; 第三十一章解读新古典主义的代表安格尔二; 第三十二章十九世纪突然出现的革命画家库尔贝一; 第三十三章十九世纪突然出现的革命画家库尔贝二; 第三十四章认识光与色彩; 第三十五章描绘光与色的印象派; 第三十六章马奈的时空观一; 第三十七章马奈的时空观二; 第三十八章追逐光影的莫奈一; 第三十九章追逐光影的莫奈二; 第四十章高更的艺术哲学一; 第四十一章高更的艺术哲学二; 第四十二章印象派的摩西毕沙罗一; 第四十三章印象派的摩西毕沙罗二; 第四十四章塞尚对空间的重构一; 第四十五章塞尚对空间的重构二; 第四十六章塞尚对空间的重构三; 第四十七章天才画家修拉一; 第四十八章天才画家修拉二; 第四十九章认识德加的艺术创作一; 第五十章认识德加的艺术创作二; 第五十一章令人温暖幸福的雷诺阿一; 第五十二章令人温暖幸福的雷诺阿二; 第五十三章令人温暖幸福的雷诺阿三; 第五十四章风景中的西斯莱一; 第五十五章风景中的西斯莱二; 第五十六章劳特累克与红磨坊一; 第五十七章劳特累克与红磨坊二; 第五十八章劳特累克与红磨坊三; 第五十九章生如夏花的梵高一; 第六十章生如夏花的梵高二; 第六十一章生如夏花的梵高三; 第六十二章现代艺术的开拓者野兽派大师马蒂斯一; 第六十三章现代艺术的开拓者野兽派大师马蒂斯二; 六十四章现代艺术的开拓者野兽派大师马蒂斯三
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